第60章

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“我也不知道。

”我不好意思地笑，“我第一次看的时候就觉得，这个地方只要把声音全都憋在嗓子里就行——语调，语气，速度都不用动。

”

“真了不起。

”她由衷地赞叹。

然后是张爱玲。

《倾城之恋》，《金锁记》。

长了些，要分两天才念得完。

张爱玲的小说读出声来是再爽也没有的，好多的虚词和开音节的口语词，流畅得很。

当我读到《红玫瑰与白玫瑰》，“每个男人的生命里都有两个女人，红玫瑰和白玫瑰……”我和方可寒交换了一个眼神，都憋不住大笑起来。

“咱们俩，”我笑着，“恐怕你是红的，我是白的吧——”“他也配！

”方可寒利落地总结。

念完了《红玫瑰与白玫瑰》的那天，方可寒提起了鲁迅，“初中时候学过《孔乙己》——我就觉得鲁迅这老头子蛮有意思的，可是，他写不写爱情故事？”

“这个——有！

”我想我的眼睛亮了。

第二天，摊在我膝头的便成了我头天晚上翻箱倒柜找出来的《伤逝》。

鲁迅寂静的调子把我的声音也变得寂静起来。

好的小说是可以听的。

我的意思是当你把一篇好小说逐字逐句地诵读出声时，你甚至可以不用去理会它在写什么。

因为它的字和字，词和词，句子和句子之间有种微妙的声音的跌宕起伏，在一篇坏小说里你肯定不会发现这个。

而且，一个作家可以写各种各样的故事，可以用各种各样的表达方式，可是这种声音的跌宕是改变不了的，就像DNA密码一样。

比如鲁迅，读出来你就发现，他小说的调子永远像冬天深夜的海面，充满了静静的波涛声，就连绝望也有很强的生命力。

用方可寒的话说——在我念完《伤逝》的那天她问我：“鲁迅是不是天蝎座？”我问为什么。

她说：“星座书上说，天蝎座的人外冷内热——我觉得蛮像鲁迅的。

”其实她说得有道理，可惜，鲁迅是处女座。

再比如张爱玲，她的调子是京戏的调子。

乍一听风情万种哀而不伤，其实悲凉和爱都在骨子里。

与其说我用我的声音诠释这些不同的调子，不如说这些调子自然而然地把我的声音塑造成了不同的模样。

那是种绝妙的体验，对我对方可寒都是。

有一天我照例把书摊在膝头，问一句：“准备好了吗？”

她没有像平时那样用力地点点头，她只是看着我。

她真美，她的眼睛幽黑，像两滴深夜。

她说：“宋天杨，你为什么对我这么好？”

“怎么你们最近都问我这个？”我笑了。

“还有谁？江东？”

“嗯。

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